在室內那篇文章里，我簡(jiǎn)單闡述了一下室內照明對空間的作用，主要還是人工光的作用。

  在建筑領(lǐng)域圍繞著(zhù)柯布西耶、貝聿銘、卒姆托、西扎等諸位大師的用光研究不計其數，但這些研究都著(zhù)重于建筑師本人的作品和設計思想，關(guān)于光線(xiàn)本身鮮少提及。

  在今天這樣看似繁華實(shí)則布滿(mǎn)焦慮的時(shí)代，建筑、照明、材料等各專(zhuān)業(yè)在看似協(xié)作下其實(shí)獨善其身。所以簡(jiǎn)單探討一下當下照明設計在建筑中的表現，我個(gè)人以為建筑照明并非只解決城市照明問(wèn)題或一味諂媚歌頌建筑本身，建筑照明設計應該是對建筑藝術(shù)的延伸設計，是人工光線(xiàn)下另一種情緒和文化的表達。

“建筑藝術(shù)的要素是光和影、墻體和空間?！?/span>

——柯布西耶

  因此，我把標題改為了：“光線(xiàn)與建筑”，想從照明專(zhuān)業(yè)角度簡(jiǎn)單談?wù)勗趯?shí)際工作中一點(diǎn)經(jīng)驗總結。

  隈研吾說(shuō)“建筑不是一個(gè)孤立的存在，而應該融入城市、融入環(huán)境?！?

  安藤忠雄也說(shuō)：“在到處充滿(mǎn)勻質(zhì)光線(xiàn)的今天，我仍然追求光明與黑暗之間相互滲透的關(guān)系......光挖空黑暗并穿透我們的軀體，將生命帶入場(chǎng)所”。

  光線(xiàn)的特殊在于，它與載體和場(chǎng)所的關(guān)系密不可分，如果要討論光線(xiàn)，首先要從作為載體的建筑開(kāi)始談起，建筑的作用當然是滿(mǎn)足遮風(fēng)避雨的使用功能，其首要任務(wù)是服務(wù)社會(huì )。民用建筑和公共建筑的使命雖然不盡相同，但它們都從實(shí)用——超越實(shí)用的方向在演化，在今天討論光線(xiàn)與建筑的關(guān)系，其實(shí)也是在討論人類(lèi)認識自然——改造自然——融入自然的歷史。

  光線(xiàn)類(lèi)型

  常見(jiàn)的光線(xiàn)類(lèi)型大概有如下幾種：

  漫射光——顧名思義是一種散漫反射的光線(xiàn)，最常見(jiàn)的漫射光即是非強烈日光下的天光，比如陰天的光線(xiàn)，或是攝影專(zhuān)用時(shí)的柔光燈。它的表現是來(lái)源通過(guò)多個(gè)反射方向而來(lái)，因此通常被照射的物體不會(huì )有很強烈的陰影對比，呈現一種柔和勻質(zhì)的整體效果。

  在柔和光線(xiàn)下，受光面與陰影面的對比比較柔和，整體被照物體不會(huì )有非常大的明暗對比。表現一種勻質(zhì)化材料組成的載體其模糊而不確定的氛圍。

  直射光——直接型的光線(xiàn)，天光的直射光最鮮明的例子是夏日正午的烈日光線(xiàn)，特點(diǎn)是來(lái)源方向明確，光線(xiàn)強度大，因此明暗對比強烈，常產(chǎn)生明顯的陰影對比，適合表現激烈的沖突和鮮明的結構。而陰影關(guān)系的表現和光線(xiàn)角度以及強度有較大關(guān)系。在人工光的應用上，具體細分可有：

  點(diǎn)射光——對點(diǎn)射光的理解，可以是采用引入天光的灰空間處理方式，也可以是人工光對細部結構的處理等，具體方法酌情使用，但是如果使用不當，很容易或限于單薄或流入瑣碎，過(guò)于明顯的人工光斑的使用需要注意和結構的匹配性。

  ▲開(kāi)化公共文化中心（作者作品）

  洗墻光——一般光線(xiàn)角度和陰影之間關(guān)系在比較適中的角度，為了表現有一定肌理效果的墻面和界定空間邊界作用，也可以洗墻的方式塑造建筑造型。

▲平陽(yáng)翡翠海岸示范區（作者作品）

  擦墻光(掠射光)——某些墻面或者造型具有特殊肌理的時(shí)候，可以采用擦墻的方式，使光和影共同組成肌理元素。

▲上虞博物館（作者作品）

  剪影光——最著(zhù)名的剪影光例子是安藤的光之教堂，在實(shí)際應用項目中，光之教堂是二維剪影，在建筑關(guān)系中三維剪影的運用例子也不少見(jiàn)。它所塑造出純粹圖形的對比關(guān)系令人印象深刻。

  內透光——內透光目前有兩種大的實(shí)現方向，一種本身材料內透，比如清玻直接內透表現內部結構，這一點(diǎn)70年前理查德·凱利已經(jīng)在紐約西格拉姆大廈中首先采用，至今仍是一種高效節能的方式。

▲杭州國家版本館木構內透光 （作者作品）

  或者可采用半透明材料，比如半透明打印玻璃或卡普龍等，半透明幕墻內部透光時(shí)需要注意內部結構的組織或隱蔽。

▲融創(chuàng )廈門(mén)云潮府彩印玻璃內透光 （作者作品）

  另外一種方向是材料不透光，而采用剪影或穿孔等方式控制立面的亮度配比。

▲長(cháng)興蘭園穿孔板幕墻內透光 （作者作品）

  同半透明材料一致的是穿孔板幕墻材料，如采用內部透光，也需要注意內部結構的組織和隱蔽，當然也可以通過(guò)減少內部透光面積，采取內透光和外打光結合的方式。

▲溫州江山云起三角形穿孔板內透光外打光結合 （作者作品）

  直接造型光——以點(diǎn)、線(xiàn)或由兩者組成的面直接朝外發(fā)散光線(xiàn)的照明方式，主要表現以自身發(fā)光組成對建筑或載體外觀(guān)的描述表達。

  在照明發(fā)展的初期有大量?jì)H以點(diǎn)光源或線(xiàn)條燈勾勒建筑輪廓的設計手法。即使到了今天，陣列的點(diǎn)光源密布或者快速的豎向燈條組成的媒體墻因各種原因也依然是部分城市照明的主角。

▲上虞博物館結合造型線(xiàn)條燈（作者作品）

  設計方法

  了解光線(xiàn)的基本類(lèi)型也需要了解如何落于實(shí)際項目中，從實(shí)用主義來(lái)討論光線(xiàn)和建筑的關(guān)系，結合具體實(shí)例可以看出它的三方面作用。

•   光線(xiàn)塑造外觀(guān)

•   光線(xiàn)參與構造

•   光線(xiàn)表達建筑情緒

  與其說(shuō)光線(xiàn)如何塑造和參與表達，不如說(shuō)“光線(xiàn)如何影響我們對世界的認知”，這和我們的審美慣性息息相關(guān)。

  色調的氛圍

  關(guān)鍵詞：色調統一

  西方古典主義(泛指古希臘、古羅馬、巴洛克、文藝復興時(shí)期)的建筑雖然各個(gè)時(shí)期特點(diǎn)不同，但是觀(guān)察它們的材質(zhì)顏色，都多以白色——淺米色或淺灰色——中灰調暖色為主，從外觀(guān)即可見(jiàn)這些建筑已經(jīng)考慮了對比舒適和色調的一致性，在陽(yáng)光下的色彩和明度的過(guò)渡充分考慮了眼睛的適應舒適性，它們的氛圍不是通過(guò)輕佻的冷暖或者極端黑白對比來(lái)實(shí)現。也不是我們通?？吹叫Ч麍D中溫吞的陰晦光線(xiàn)下虛假的統一和諧。冷暖材質(zhì)的對比在大部分情況下不會(huì )有特別和生動(dòng)的效果，而是一種不合時(shí)宜的別扭。

▲弗洛倫薩城市日景鳥(niǎo)瞰（圖源網(wǎng)絡(luò )）

  關(guān)鍵詞：色調對比符合邏輯

  經(jīng)典中國傳統建筑多為木制結構，也多采用木色或暖色為基礎，從存世的敦煌壁畫(huà)上可見(jiàn)唐宋時(shí)期建筑有和文藝復興時(shí)期類(lèi)似的中灰調純色暖調屋頂以及淺色墻面，自上而下形成的疏密關(guān)系與和天光的距離形成統一邏輯性。

▲敦煌壁畫(huà)61窟《五臺山文殊圣跡圖》局部（圖源網(wǎng)絡(luò )）

▲唐制山西五臺佛光寺（圖源網(wǎng)絡(luò )）

  而清代的建筑可見(jiàn)在暖色調子的基礎上，所實(shí)用的色彩明度和純度都比較接近，所以我們常常感覺(jué)它很擁擠。反而在夜晚的時(shí)候，因為光線(xiàn)不那么強烈，感覺(jué)會(huì )更加淡雅清新。

▲頤和園內建筑的孟塞爾色彩分析(圖源宋陽(yáng)，胡馨月《色彩搭配在中國古典園林建筑中的應用探究》

  即使是現代改造之后的古建筑，建筑師也會(huì )通常攫取原有的色彩元素，而不會(huì )貿然選用在構圖范圍內無(wú)法穩定的色彩和明度。在柯倫巴藝術(shù)博物館中古老構件的豐富和新材料的純粹形成對比，延伸到照明設計的手法，顯然只強調哪一方都是不妥的，尤其更要警惕由于沉迷某一個(gè)感興趣的點(diǎn)(比如內透窗戶(hù))的表達而忽視了整個(gè)建筑所強調的新舊氣質(zhì)的對比。

▲彼得·卒姆托 | 柯倫巴藝術(shù)博物館（圖源網(wǎng)絡(luò )）

  節奏與氣質(zhì)

  上一節談到建筑體的疏密關(guān)系，不僅色調的疏密關(guān)系和光線(xiàn)緊密相關(guān)，人類(lèi)對于光線(xiàn)在建筑結構中的探索也自古有之。

  關(guān)鍵詞：表現結構

  人類(lèi)的眼睛由兩種不同的視覺(jué)細胞組成，可以包容從1lx~100000lx的照度識別，所識別的一切物體最終都由物體表面的結構來(lái)決定信息，也就是說(shuō)由對比度來(lái)決定。譬如雅典巨大高聳的科林斯柱子，其表面的凹凸線(xiàn)條也是為了增加下部的節奏，凹凸的陰影關(guān)系和希臘充足的光線(xiàn)關(guān)系密不可分。即使是門(mén)窗等元素也應遵循整體節奏的邏輯，照明設計的最終目的也應如此。

▲帕特農神廟（圖源網(wǎng)絡(luò )）

  關(guān)鍵詞：表現形態(tài)

  去年，一度刷屏的最貴效果圖公司MIR憑借一張“鯨魚(yú)尾”效果圖出圈，幫助Dorte Mandrup奪得The Whale項目的設計，如果只看其白天的設計，恐怕不會(huì )有如此震懾人心的力量。

▲Dorte Mandrup設計The Whale（圖源MIR）

  The Whale項目中MIR用刻意的偶然光線(xiàn)描述了建筑最精彩的一面——鯨尾出水，和建筑體的功能匹配，這正是照明設計師最稀缺的能力。

  在具體的設計過(guò)程中，照明設計師應該和建筑師緊密合作，了解建筑的氣質(zhì)和個(gè)性，再去選擇適當的照明手法，而不是僅考慮亮度或者設備的能力。

  就像MIR的效果圖中強調了鯨尾的形態(tài)而故意弱化其他部位一樣，對建筑照明的設計也應該有所取舍，有意識的控制表現的主次，從而控制夜景節奏。

  可是如果實(shí)在建筑本身就非常精彩難以取舍，也不妨模仿天光給與均勻照明。

▲米蘭大教堂（圖源網(wǎng)絡(luò )）

  在討論照明手法這一篇節里，我特意沒(méi)有放很多現有的照明案例，而希望通過(guò)其他范疇的問(wèn)題來(lái)喚起對建筑照明未來(lái)的討論，在認識自然——改造自然——融入自然這條路上，建筑設計、室內設計、景觀(guān)設計都已經(jīng)走了很遠，而照明設計才剛剛起步，而且似乎今日面臨的危機更多，最近為了節約能源，很多地方已經(jīng)關(guān)停了大部分的夜景照明，這固然和前幾年毫無(wú)節制的發(fā)展有關(guān)系，另一方面也促進(jìn)我們討論，對于建筑照明，我們的未來(lái)在哪里?